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活字印刷術(shù)是誰(shuí)發(fā)明的 中國活字印刷術(shù)發(fā)展歷程


編輯:2021-10-29 16:26:57

活字印刷術(shù)是誰(shuí)發(fā)明的 膠泥活字印刷術(shù)是我國北宋時(shí)期畢昇發(fā)明的,銅活字則是我國近鄰朝鮮的發(fā)明。而15世紀德國的一位名為古登堡的工匠發(fā)明了金屬活字印刷術(shù),真正開(kāi)啟了文化大眾時(shí)代,被譽(yù)為“活字印刷之父”。單論時(shí)間的話(huà),我國活字印刷術(shù)的發(fā)明更早。但是因為活字印刷在我國并不十分普及,并且由于地理因素的阻隔,因此畢昇并沒(méi)有成為國際公認的活字印刷之父。 該圖片由注冊用戶(hù)"愛(ài)游蛙"提供,版權聲明反饋 活字印刷術(shù)發(fā)明歷程 雕版印刷 雕版印刷是在一定厚度的平滑的木板上,粘貼上抄寫(xiě)工整的書(shū)稿,薄而近乎透明的稿紙正面和木板相貼,字就成了反體,筆劃清晰可辨。雕刻工人用刻刀把版面沒(méi)有字跡的部分削去,就成了字體凸出的陽(yáng)文,和字體凹入的碑石陰文截然不同。印刷的時(shí)候,在凸起的字體上涂上墨汁,然后把紙覆在它的上面,輕輕拂拭紙背,字跡就留在紙上了。 到了宋朝,雕版印刷事業(yè)發(fā)展到全盛時(shí)期。雕版印刷對文化的傳播起了重大作用,但是也存在明顯缺點(diǎn):******,刻版費時(shí)費工費料,第二,大批書(shū)版存放不便,第三,有錯字不容易更正。 活字印刷 北宋平民發(fā)明家畢昇總結了歷代雕版印刷的豐富的實(shí)踐經(jīng)驗,經(jīng)過(guò)反復試驗,在宋仁宗慶歷年間(公元1041-1048)制成了膠泥活字,實(shí)行排版印刷,完成了印刷史上一項重大的革命。 畢昇的方法是這樣的:用膠泥做成一個(gè)個(gè)規格一致的毛坯,在一端刻上反體單字,字劃突起的高度像銅錢(qián)邊緣的厚度一樣,用火燒硬,成為單個(gè)的膠泥活字。為了適應排版的需要,一般常用字都備有幾個(gè)甚至幾十個(gè),以備同一版內重復的時(shí)候使用。遇到不常用的冷僻字,如果事前沒(méi)有準備,可以隨制隨用。 為便于揀字,把膠泥活字按韻分類(lèi)放在木格子里,貼上紙條標明。排字的時(shí)候,用一塊帶框的鐵板作底托,上面敷一層用松脂、蠟和紙灰混合制成的藥劑,然后把需要的膠泥活字揀出來(lái)一個(gè)個(gè)排進(jìn)框內。排滿(mǎn)一框就成為一版,再用火烘烤,等藥劑稍微融化,用一塊平板把字面壓平,藥劑冷卻凝固后,就成為版型。印刷的時(shí)候,只要在版型上刷上墨,覆上紙,加一定的壓力就行了。為了可以連續印刷,就用兩塊鐵板,一版加刷,另一版排字,兩版交替使用。印完以后,用火把藥劑烤化,用手輕輕一抖,活字就可以從鐵板上脫落下來(lái),再按韻放回原來(lái)木格里,以備下次再用。 畢昇還試驗過(guò)木活字印刷,由于木料紋理疏密不勻,刻制困難,木活字沾水后變形,以及和藥劑粘在一起不容易分開(kāi)等原因,所以畢昇沒(méi)有采用。畢昇的膠泥活字版印書(shū)方法,如果只印二三本,不算省事,如果印成百上千份,工作效率就極其可觀(guān)了,不僅能夠節約大量的人力物力,而且可以大大提高印刷的速度和質(zhì)量,比雕版印刷要優(yōu)越得多。 活字制版正好避免了雕版的不足,只要事先準備好足夠的單個(gè)活字,就可隨時(shí)拼版,大大地加快了制版時(shí)間?;钭职嬗⊥旰?,可以拆版,活字可重復使用,且活字比雕版占有的空間小,容易存儲和保管。這樣活字的優(yōu)越性就表現出來(lái)了。 用活字印刷的這種思想,很早就有了,秦始皇統一全國度量衡器,陶量器上用木戳印四十字的詔書(shū),考古學(xué)家認為,“這是中國活字排印的開(kāi)始,不過(guò)他雖已發(fā)明,未能廣泛應用”。古代的印章對活字印刷也有一定啟示作用。 在畢昇發(fā)明活字印刷術(shù)后,中國還出現過(guò)不少其它材質(zhì)的活字,有木活字,錫活字,銅活字和鉛活字等等。但只有木活字流傳了下來(lái)。到了近代,西方合金活字印刷引入。


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